今天收到了很久之前跟高雄市國樂團訂的一張專輯
也是時隔將近4年多再度入手的國樂專輯
很驚訝自己竟然這麼多年沒有買國樂相關的CD
突然很懷念以前跟朋友經常三不五時交流國樂專輯的光景
(現在因為大部分摳摳都噴向其他方面去了 所以...嗯...=_=a)
這張高市國在2000年錄製的"台灣風情"
是當年在高雄舉辦的一場音樂會限量發行一千張
無法在各大唱片行裡買到的一張夢幻專輯
大概國中的時候從朋友那裡借到了這張CD
裡面的曲子也反覆聽了很多次
其中最有印象的一首曲子是陳能濟的"大江東去"
當年聽到這首曲子對當時的我來說可是驚為天人
不知為何留下很深刻的印象
甚至後來很多曲子都沒有超越這首在我心目中的地位
有時甚至會在夜裡夢到這首的旋律突然驚醒
但怎麼也想不起這首曲子的全貌
想找這張專輯來聽卻遍尋不著
後來才知道這張專輯在一般門市是買不到的
在高市國官網上看到"限量"兩個字的時候更是嚇出我一身冷汗
趕緊打電話過去才知道還有庫存
(那這張專輯其實也沒有多夢幻嘛~(煙)
當然現在再重新聽過一次後多少改變了些我對這首的評價
不過仍不減這首經典的魅力...
據說當年這首"大江東去"是陳能濟寫給香港中樂團
專為80人左右大型編制樂團演奏的曲子
當時台灣樂壇正好站在"國樂是否應該交響化"該轉型的交叉點上
而"大江東去"氣勢滂沱大器的交響編制
和一般清新嫻雅的絲竹風格相去甚遠
因此在當時的評價是毀譽參半...
後來自己再聽一次的感覺是覺得這首曲子的張力和力度真的很大
錯綜複雜的旋律跟各聲部不相一的和弦形成強烈的衝突
確實是有些暴力不易入耳的曲子
和陳能濟後來的"八千里路雲和月""故都風情"等作在風格上有蠻大的不同
但是完全適應過前段不安定的旋律之後
再經過中段全曲唯一抒情的弦樂
後段就彷彿真有滾滾長河大浪在眼前
烘托出"亂石崩雲,驚濤裂岸,捲起千堆雪"的震撼
不管怎麼說這種震撼感是在一般中等規模樂曲裡面很難感受得到的
所以偷偷放上這首試聽
時隔多年重新回味這張專輯
"黑土歌","大江東去"和"版納風情"自然是好聽不在話下
不過最令我驚艷的當屬後面的"將軍令"和分屬三樂章的"台灣風情"
是說 原來將軍令是一首揚琴協奏曲!
我竟然現在才知道= =
以前總覺得這首傳統戲曲的味道太過濃厚
所以很習慣的就跳掉它
事實上將軍令的曲種本來就屬傳統曲牌
因此是一首適合自彈自唱搭配故事進行的
以揚琴為主 胡琴和三弦為輔的曲子
(還是會偷偷的跳掉XD)
專輯的主題"台灣風情"在專輯後半以三樂章方式展開
而作編曲的竟然是關老關迺忠(大驚)
怪不得是這麼有層次感的曲子
我承認從小我就被盧亮輝的大眾口味給養大了
以至於後來變的不太懂得欣賞協奏跟連續樂章類型的曲子
現在回過頭來聽覺得這三個樂章雖然長度不短
但是編曲都很精緻也很豐富
作曲者的取材也很用心
不過相較之下
台灣音畫素描系列在我心中的地位還是明顯多了一點
我自己最喜歡的是第二樂章"哭調"跟第三樂章"天烏烏"
總而言之
這是一張對我來說充滿回憶的CD
然後過了將近10年我終於將它入手了這樣
回過頭來聽八千還真是溫柔到不行的曲子
順便問一下有沒有人有豐年祭的第二樂章?
因為我突然很想聽
以上
退場
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